Le jour de Noël, une bande de braqueurs vise le milliard dans les sous-sols de Zurich. Si la presse salue l’ingéniosité du récit, elle se divise sur sa capacité à tenir le spectateur en haleine jusqu’au bout.
Introduction
Dans Synchronic, Jamie Dornan et Anthony Mackie sillonnaient La Nouvelle-Orléans à bord de la même ambulance. Les voilà de part et d’autre d’un casse dans 12 12 12, un thriller créé par Dudi Appleton et Jim Keeble. Derrière la caméra, Mackie retrouve Kari Skogland qui l’avait dirigé dans Falcon et le soldat de l’hiver et signe ici le pilote. Les deux premiers épisodes arrivent ce 13 novembre sur Apple TV. Les six suivants paraîtront chaque vendredi jusqu’au 25 décembre.
Pourquoi le chiffre 12 revient-il trois fois ?
Paul Galvin (Jamie Dornan) aurait volontiers passé Noël avec Séverine (Agathe Rousselle), sa compagne enceinte. Madame Bazin, une mafieuse incarnée par Jeanne Balibar, lui réserve d’autres projets pour le réveillon. Elle contraint ce braqueur rangé des affaires à monter une équipe pour dérober, le jour de Noël, un milliard de dollars déposé par des oligarques russes dans une banque de Zurich. À ses trousses, Jack Strickland (Anthony Mackie), un agent du FBI persuadé que Galvin a tué son coéquipier.
Chaque épisode donne à voir les 12 mois de préparation, les 12 heures du casse et les 12 jours de la traque. Pourquoi 12 ? Selon un précepte du FBI inventé pour la série, passé ce délai, un braqueur encore en liberté échappe définitivement à la police.
Qu’est-ce qui tient la presse en haleine ?
À mi-parcours, Le Monde apprécie la façon dont une scène de la traque éclaire les préparatifs du vol, « chaque fil narratif nourrissant l’autre ». The People’s Movies loue aussi la lisibilité du montage, dont les repères temporels lui rappellent 24 heures chrono.
Mais ce sont les retrouvailles de Dornan et Mackie qui lui procurent le plus de plaisir, « leurs scènes communes étant parmi les plus réussies de la série », juge le même article. Même The Hollywood Reporter, plus sévère, salue l’entrée en scène d’un contorsionniste qui se déplie d’un coffre-fort, à l’intérieur d’une chambre forte verrouillée.
Le suspense tient-il jusqu’au bout ?
C’est sur la durée que les avis divergent. The People’s Movies goûte jusqu’au dernier épisode le plaisir de deviner quelle péripétie fera pencher la balance en faveur du voleur ou du policier. Mais pour The Hollywood Reporter, la mécanique se grippe dès le quatrième épisode, lorsqu’une avalanche providentielle révèle surtout les libertés que prend le scénario.
Le magazine regrette aussi que Dornan, si inquiétant dans The Fall, hérite d’un Paul « dépourvu d’humour et fade ». Son reproche le plus vif vise les deux derniers épisodes, où le jeu sur le temps finit par céder la place à « une série de rebondissements de plus en plus irritants et sans intérêt ».
