La nouvelle adaptation du roman français emblématique s’inscrit dans un cadre contemporain, avec Deva Cassel et Julien De Saint-Jean.
Introduction
Après Le Comte de Monte-Cristo (2024) et Les Misérables (2026), un autre grand classique de la littérature a droit à une adaptation cinématographique en France. Le fantôme de l’opéra, écrit par Gaston Leroux en 1910, est remis au goût du jour ce 28 octobre par Alexandre Castagnetti dans une itération contemporaine. L’action se déroule toujours à l’opéra Garnier alors qu’une jeune danseuse ambitieuse (Deva Cassel) fait la rencontre de l’esprit du fantôme (Julien De Saint-Jean), qui hante les lieux depuis des décennies.
Entre le fantastique et le macabre, la jeune femme est profondément attirée par cette figure mystérieuse, quitte à s’y bruler les ailes. Le long-métrage, également porté par Romain Duris, propose donc une libre adaptation du Fantôme de l’opéra avec une volonté manifeste de parler à un public plus jeune et plus actuel. Le pari est-il réussi ?
Que disent les critiques ?
Malgré la promesse d’un grand spectacle dans le Paris contemporain et d’une histoire d’amour exaltante, Le fantôme de l’opéra ne semble pas vraiment convaincre les critiques. La majorité regrette un manque cruel d’émotion et une histoire qui peine à convaincre.
Télérama, notamment, évoque un « parti pris audacieux » mais encore « fallait-il y injecter de l’émotion » précise la critique, qui souligne néanmoins de « beaux moments de danse ». Écran large est plus sévère, et parle de « médiocrité » et de « nivellement par le bas » dans « un mélange risible entre Black Swan et Twilight ».
Le Temps mentionne « un troublant mais séduisant rajeunissement », qui arrive à toucher « au cœur du mythe ». Un résultat en demi-teinte pour cette nouvelle itération du Fantôme de l’opéra du côté de la presse, mais l’enjeu est probablement ailleurs.
Sur TikTok, une tendance s’empare du film et de son casting rajeuni, avec une fascination pour les deux protagonistes. Le jeune public découvre cette histoire et le mythe de Gaston Leroux et s’en empare avec des codes contemporains.
