Son humour peut-il tenir la distance d’une fiction ? Avec Paul, Mirabel confronte son personnage de scène aux exigences du récit, pour un résultat qui partage les premiers critiques.
Introduction
Paul Mirabel a trouvé un nouveau sujet de comédie : un Paul Mirabel qui ne trouve plus rien à raconter. Dans Paul, la série, l’humoriste prête son nom et son visage à un personnage dépassé par ses engagements professionnels et ses affaires de cœur. Disponible ce 2 octobre sur Prime Video, cette autofiction déroule six épisodes d’une trentaine de minutes, tous mis en ligne simultanément.
Que raconte cette version fictive de Paul Mirabel ?
À six semaines de sa première, Paul a vendu à Amazon la captation de son prochain spectacle ainsi qu’un documentaire sur sa vie. Deux promesses un peu hâtives : il a davantage fréquenté sa PlayStation que ses brouillons et ne dispose d’aucune archive pour alimenter le film. Son ami Dan, joué par Abraham Wapler, l’entraîne alors dans des expériences susceptibles de nourrir son écriture. Le retour de Livia, un amour de jeunesse incarné par Enya Baroux, ajoute une distraction à ce calendrier déjà compromis.
Imaginée par Mirabel, la série est coécrite avec Mourad Winter, Yoann Gromb et Nathanaël Munnich, qui partage la réalisation avec Antoine de Bary. Le dispositif cultive une mise en abyme : Amazon diffuse les mésaventures d’un artiste qui doit précisément lui livrer un programme. Dans Le Parisien, l’humoriste revendique son goût pour Dave et Platane, deux fictions qui malmènent également l’image de leur protagoniste.
Les premiers critiques sont-ils convaincus ?
Les premiers articles témoignent d’un accueil favorable, sans unanimité. Le Parisien évoque « une autofiction savoureuse », portée par des épisodes « drôles et malins ». Sur Unification France, on valorise une construction qui dépasse l’assemblage de sketchs et développe les relations sentimentales du personnage. La critique souligne notamment l’apport d’Enya Baroux et d’Eva Huault, dont les rôles gagnent en épaisseur.
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Le Monde formule une réserve plus nette. Le journal reconnaît que Mirabel réussit parfois à transposer son personnage de scène à l’écran, mais la succession d’expériences destinées à relancer sa créativité ne le convainc qu’en partie.
